色彩的調和是指幾種色彩相互之間構成的較為和諧的關系，也就是將近似色或類似色組合在一起的色彩感覺。指畫面中色彩的秩序關系和量比關系應該在視覺上符合審美的心理要求。色彩的調和是就色彩的對比而言的，沒有對比也無所謂調和。在包裝色彩設計中，運用對比可以使色彩的個性得到強調，突出設計主題，但是如果一味強調對比會使色彩間失去協調感。因此色彩調和也是一種必不可少的因素。包裝盒

下面從幾個方面來論述色彩調和的方法。

（1）統一調和

當兩個或兩個以上的色彩對比效果非常尖銳、刺激的時候，將一種顏料混入各色中去增加各色的統一因素，改變色彩的明度、色相、純度，使強烈刺激的各色逐漸緩和，增加統一的一致性的因素越多調和感越強（圖3-48）。例如，當兩色面積相等，而且成為補色時，由于強烈的對比刺激而不和諧，但如果彼此雙方都調上灰色，都有了灰色的色素，由于有了統一的因素，從而削弱了對比度，使強烈對比的畫面得到緩和，鮮艷的紅色和綠色變成了灰紅、灰綠，從視覺上得到了調和。
統一調和包括：
a.混入同一白色調和。
b.混入同一黑色調和。
c.混入同一灰色調和。
d.混入同一原色調和。

e.混入同一間色、復色調和。

f.同色相的調和。即是在色相環中60°。角之內的色彩調和，由于它們組織起來的色彩，色相差別不大，因此非常調和。應當注意的是作同色相的調和，主色與副色的劃分不很重要，應重視的是彩度的變化，否則會造成模糊、單調的感覺。
g.同明度的調和。即在孟塞爾色立體上同一水平上的色彩調和，由于在同一水平上的各色明度相同，統一因素很大，因此一般均能取得含蓄、豐富、高雅的色彩調和效果。如高短調、中短調、低短調等。在配色時應注意的是色相、彩度不應過分接近而引起模糊之感，色相差也不應過大，因色彩對比太強而引起不調和感。
h.同彩度的調和。包括同高彩度、同中彩度、同低彩度等。同彩度的配色效果一般能取得較好的配色效果，但應注意的是有時同低彩度的配色出現悶、灰、粉氣之感，這時應提高某一色或某一色組的色彩彩度，以增加彩度對比。有時同高彩度的配色又出現刺激、不和諧之感，這時又要降低某一個或某一組的色彩彩度，以增加調和感。可以說，彩度的變化是色彩調和的最常用和最重要的方法。

（2）近似調和
所謂近似，就是差別很小，同一成分很多，雙方很接近、很相似。選擇性質與程度很接近的色彩組合，或者增加對比色各方的統一性，使色彩間的差別很小，避免與削弱對比感覺，取得或增強色彩調和的基本方法，稱近似調和法。調和并非絕對同一，必須保留差別。近似是增強不帶尖銳刺激的調和的重要方法（圖3-49）。在孟塞爾色體系中，凡在色立體上相距只有兩三個階段的色彩組合，不管明度、色相、彩度還是白量、黑量、色量的近似，都能得到調和感很強的近似調和，相距階段愈少，調和程度愈高。
（3）秩序的調和
把不同明度、色相、彩度的色彩組織起來，形成漸變的、有條理的、或等差的有韻律的畫面效果，使原本強烈對比、刺激的色彩關系因此而變得調和。本來雜亂無章的、自由散漫的色彩由此變得有條理、有秩序，從而達到統一調和，這種方法就叫秩序調和（圖3-50）。秩序調和在生活中也經常體現出來，如雨后的彩虹，它是由赤、橙、黃、綠、青、藍、紫色彩漸變排列組合而成的，非常美麗，也非常調和。由此可見，“調和等于秩序”是有道理的。美國色彩學家孟塞爾也曾強調并指出“色彩間的關系與秩序”是構成調和的基礎。因此在孟氏的色彩體系中，凡是在色立體上作有規律的線條所組合的色

彩，都能構成秩序調和。

（4）面積的調和
面積調和與色彩三屬性無關，它不包含色彩本身色素的變化，而是通過面積的增大或減少，來達到調和。如當一對強烈的對比色出現時，雙方面積越小，越調和。雙方面積懸殊越大，調和感越強。面積
的調和是任何色彩設計作品都遇到而且必須考慮的問題，也是色彩調
和的一個較為重要的方法（圖3-51）。
（5）同類調和
同類調和是同類色相中的調和，即在一種單一的色相中求得調和的效果。一般通過明度或純度的變化來構成畫面的適度對比。凡同類色相均能達到調和。
（6）分割調和
兩種對立的色彩之間建立起一個中間地帶來緩沖色彩的過度對立。它不改變對比色的任何屬性，只是在各種對比色之間建立緩沖區。如把兩塊對比色用粗白線或粗黑線這種中間色勾出，使兩對對比色互不侵犯、平穩和諧，視覺上調整強刺激。茶葉包裝